Illusioni di spazi

Lo stucco ha anzitutto consentito, nel corso della storia trascorsa, di creare "illusioni di spazi inesistenti", ossia la simulazione di spazi "altri e diversi" da quelli che l'architettura reale consentiva e offriva al fruitore e al riguardante. 
Così è stato nellíintervento che Donato Bramante realizzò nella chiesa milanese di S. Maria presso San Satiro, per "sfondare" visivamente la parete posta alle spalle dellíaltare maggiore, fingendo o suggerendo la presenza di uno spazio in effetti inesistente, uníabside a pianta rettangolare che donasse alla chiesa una compiuta spazialità rinascimentale, nonostante i caratteri reali dell'edificio non lo consentissero. Lo stucco gioca in questo caso un ruolo essenziale, poiché consente allíarchitetto di ottenere, a vantaggio dell'esperienza visiva, ciò che non è dato esperire nella concreta fruizione dello spazio. La materia, plastica e malleabile, è stesa, corrugata e modellata, giocando su piani diversi, con un sapiente gioco di rilievi crescenti e di "oggetti" (trabeazioni, semicolonne, corniciÖ) che danno vita all'illusione di tre pareti distinte che chiudono la croce del tempio. 
 
 

Sull'illusione di spazi diversi da quelli reali sembra giocare anche il famoso "Trasparente" inserito, in epoca tardo-barocca, nel deambulatorio absidale della gotica cattedrale di Toledo, in Spagna (terminato nel 1732). Líarchitetto Narciso Tomé, sfonda qui la volta a crociera gotica, non solo figurativamente, ma con la reale demolizione di alcune sue unghie, per catturare la luce diurna e convogliarla sul nuovo altare, addossato ai pilastri della cappella maggiore. Il taglio operato è rimarginato con figure, nuvole, drappeggi realizzati con materiali diversi, tra i quali lo stucco gioca un ruolo essenziale proprio per la sua "docile" plasmabilità che lo rende adattabile ai diversi supporti (muri, pilastri, volteÖ), consente rapidi passaggi di piani e di direzioni e un ardito gioco di masse che, "lavorate" dalla luce che scende dall'alto, da un punto inaspettato, stupiscono il riguardante, introducendo nel percorso del tempio un improvviso mutamento dellíesperienza vissuta.
 

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